Himeji Kurozan Leather — THE CRAFT

姫路黒桟革

革に、漆。手に生まれ、時に磨かれる。

THE HIDE ／原皮

原皮は黒毛和牛。鞣すのは、姫路。

すべての原皮は、国内で食肉として育てられた黒毛和牛のもの。
革のために育てられた牛は、一頭もいない。
命をいただいた後に残る皮を、最上の革として生かす。
輸入も、混合もしない。単一の原皮だけが与える、質の均一のための選択である。

姫路は、千年近く革を鞣してきた土地だ。
市川の水。瀬戸内の乾いた気候。何代も受け継がれてきた手。
いまも国内の牛革の約七割が、この播磨の地で生まれている。

届いた原皮には、傷がある。虫の刺し跡がある。
それは、一頭が生きた記録である。
その一枚を、どう生かすか。仕事は、そこから始まる。

THE HANDS ／手揉み

シボは、型で押すものではない。

鞣した革を、職人が手で揉む。
力のかけ方、向き、回数。
面に凹凸が浮かび上がるまで、時間をかけて起こしていく。

近道はなく、型もない。
同じ手つきで揉んだ二枚が、同じ表情になることはない。
はじまりの一枚が、そもそも同じではないからである。

この工程が、漆を可能にする。
シボがなければ、漆の置き場所がない。

THE LACQUER ／漆

漆を、重ねる

漆は曲がらない。革は、曲がることしかしない。
固まった漆は、撓む前に割れる。
両者を結ぶことは、本来できないはずだった。

答えは、シボにある。
漆は、手で起こした山にだけ置かれる。
革が動くとき、力は谷へ逃げていく。
山の上の漆は割れることなく、艶を保ちつづける。

塗り、室（むろ）で固め、また塗る。
漆は乾くのではない。湿り気の中で、ゆっくりと固まる。
仕上がりを決めるのは工程表ではなく、革である。
一枚に、幾週間。一か月に生まれるのは、二十枚ほど。
この工程を急がせる方法は、存在しない。

そして、纏う人の手に渡ってから、山の漆は少しずつ磨かれていく。
艶は、着るほどに深くなる。